Investing in Violins 投資在提琴 by David Morris Edited by HCC
一般的藝術品－繪畫、雕塑、家具等－價值，二十世紀下半以來增長不少，但很多人不知道，提琴系列樂器的小提琴、中提琴、大提琴也是如此。提琴價格的走勢一直都是上揚的。1900年賣一千鎊的琴，到了今天可以賣250萬鎊其他類的藝術品價格則只有相對的增加。最好的提琴是十七、十八世紀義大利Cremona製造的。Amati, Guarneri和頂級的Stradivari都是愛樂人士耳熟能詳的牌子。從紐約到東京，從樂迷到市井小民，人人都知道Stradivarius就是頂級工藝水準的代名詞。頂級提琴外表美觀，但不像其他藝術品只討好視覺，樂器還可以討好聽覺；美妙的音響就是樂器搶手的原因。無論買樂器的是沒沒無聞的新人，還是歐洲大師，最好的骨董樂器音質都是無與倫比的。今日，有些骨董樂器進了博物館、收藏家的庫房，有些仍在使用。幾乎無一例外地，近兩百年來最偉大的提琴演奏家：Paganini, Joachim, Kreisler, Heifetz, Menuhin, Perlman, Zuckerman用的琴不是Stradivari就是Guarneri del Gesu。西方音樂已成為整個文明世界音樂藝術的主流。各國大城幾乎都有至少一個交響樂團，偉大的獨奏家名聲家喻戶曉。古典音樂的市場如此之大，頂級樂器的行情當然看俏。一般藝術品的行情受時尚和經濟情勢影響，容易波動，提琴的行情則驚人地穩定。最好的「新」提琴(100年以下的)漲價了不少，但需求最大的仍是較古老的琴，不僅因為外表美好，更因為老琴音質也仍然比較好。繪畫大師的畫作也許只是有錢人的奢侈玩物，提琴則無論對職業樂師、有潛力的學生、獨奏家而言都不能算是奢侈品，而是有意義的生財工具。製造的頂級提琴數量有限，這是明顯的事實。世上的提琴演奏家、收藏家都在追求這些琴，而且琴又很容易攜帶到其他國家。結果就是這些琴價格飆漲到演奏家都買不起的地步。現在大多數提琴都由銀行、基金會等公立或私立機構出資購置，出借給演奏家使用。不這樣做的話演奏家是負擔不起琴的。這些機構大都不會把樂器再度賣掉，於是市面上流通的琴數量更加稀少，價格隨之更飆高。銀行和大企業為了營造氣質形象，常會斥資購買大量藝品收藏。購買頂級樂器是很轟動的新聞。每一次頂級樂器登台演奏，就把公司的形象和知名度推向全世界。樂器的價值，長期下來只漲不跌，如果公司最後決定把樂器脫手，總是可以有賺頭。一筆金額龐大的交易，無庸置疑必須審慎，不可掉以輕心。假琴到處都有；大多數提琴有商標，但很多都是仿冒的。早在1685年就有位提琴家Tommasso Vitali向Modena公爵抗議說他花了20 pistole的冤枉錢，買到冒Niccolo Amati之名的假貨。他說他發現標籤是假的，假標籤下面藏著Francesco Ruggieri的標籤，那是個名氣遠遜於前者的小品牌，價值不到3 pistole。但如今，Amati和Ruggieri同樣名列Cremona頂級品，價值相去不遠了。世上許多頂級提琴都有輝煌的歷史。例如，有一支Guarneri del Gesu製造的琴名叫Cannone,現在保存於義大利熱那亞市立博物館，是它的主人帕格尼尼於1802年獲得這琴時取的名。為了確信樂器的身分和價值，必須請信譽可靠的專家開立證書。二十世紀初此領域最重要的專家是Alfred Hill,如今是Charles Beare。如果買得起頂級提琴，不僅是一項有利的投資，更可以是藝術工作上的享受，是一位幸運演奏家和上千位滿意的聽眾共有的福氣。
一般的藝術品－繪畫、雕塑、家具等－價值，二十世紀下半以來增長不少，但很多人不知道，提琴系列樂器的小提琴、中提琴、大提琴也是如此。提琴價格的走勢一直都是上揚的。1900年賣一千鎊的琴，到了今天可以賣250萬鎊其他類的藝術品價格則只有相對的增加。最好的提琴是十七、十八世紀義大利Cremona製造的。Amati, Guarneri和頂級的Stradivari都是愛樂人士耳熟能詳的牌子。從紐約到東京，從樂迷到市井小民，人人都知道Stradivarius就是頂級工藝水準的代名詞。頂級提琴外表美觀，但不像其他藝術品只討好視覺，樂器還可以討好聽覺；美妙的音響就是樂器搶手的原因。無論買樂器的是沒沒無聞的新人，還是歐洲大師，最好的骨董樂器音質都是無與倫比的。今日，有些骨董樂器進了博物館、收藏家的庫房，有些仍在使用。幾乎無一例外地，近兩百年來最偉大的提琴演奏家：Paganini, Joachim, Kreisler, Heifetz, Menuhin, Perlman, Zuckerman用的琴不是Stradivari就是Guarneri del Gesu。西方音樂已成為整個文明世界音樂藝術的主流。各國大城幾乎都有至少一個交響樂團，偉大的獨奏家名聲家喻戶曉。古典音樂的市場如此之大，頂級樂器的行情當然看俏。一般藝術品的行情受時尚和經濟情勢影響，容易波動，提琴的行情則驚人地穩定。最好的「新」提琴(100年以下的)漲價了不少，但需求最大的仍是較古老的琴，不僅因為外表美好，更因為老琴音質也仍然比較好。繪畫大師的畫作也許只是有錢人的奢侈玩物，提琴則無論對職業樂師、有潛力的學生、獨奏家而言都不能算是奢侈品，而是有意義的生財工具。製造的頂級提琴數量有限，這是明顯的事實。世上的提琴演奏家、收藏家都在追求這些琴，而且琴又很容易攜帶到其他國家。結果就是這些琴價格飆漲到演奏家都買不起的地步。現在大多數提琴都由銀行、基金會等公立或私立機構出資購置，出借給演奏家使用。不這樣做的話演奏家是負擔不起琴的。這些機構大都不會把樂器再度賣掉，於是市面上流通的琴數量更加稀少，價格隨之更飆高。銀行和大企業為了營造氣質形象，常會斥資購買大量藝品收藏。購買頂級樂器是很轟動的新聞。每一次頂級樂器登台演奏，就把公司的形象和知名度推向全世界。樂器的價值，長期下來只漲不跌，如果公司最後決定把樂器脫手，總是可以有賺頭。一筆金額龐大的交易，無庸置疑必須審慎，不可掉以輕心。假琴到處都有；大多數提琴有商標，但很多都是仿冒的。早在1685年就有位提琴家Tommasso Vitali向Modena公爵抗議說他花了20 pistole的冤枉錢，買到冒Niccolo Amati之名的假貨。他說他發現標籤是假的，假標籤下面藏著Francesco Ruggieri的標籤，那是個名氣遠遜於前者的小品牌，價值不到3 pistole。但如今，Amati和Ruggieri同樣名列Cremona頂級品，價值相去不遠了。世上許多頂級提琴都有輝煌的歷史。例如，有一支Guarneri del Gesu製造的琴名叫Cannone,現在保存於義大利熱那亞市立博物館，是它的主人帕格尼尼於1802年獲得這琴時取的名。為了確信樂器的身分和價值，必須請信譽可靠的專家開立證書。二十世紀初此領域最重要的專家是Alfred Hill,如今是Charles Beare。如果買得起頂級提琴，不僅是一項有利的投資，更可以是藝術工作上的享受，是一位幸運演奏家和上千位滿意的聽眾共有的福氣。
